Marguerite Louise n’est pas seulement un nom :

c’est une présence, une source, une respiration.
 

Elle fut Marguerite Louise Couperin (1676-1728), cousine de François Couperin le célèbre claveciniste et organiste de Louis XIV. Admise à Versailles comme voix de dessus en 1702, elle est décrite par Titon du Tillet comme « l’une des musiciennes les plus célèbres de son temps », chantant avec « une grande légèreté de voix et un gout merveilleux ».

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Pour celle qui fut l’une des toutes premières femmes à pouvoir chanter à la tribune de la chapelle Royale, Couperin écrivit quelques-unes de ses pages les plus délicates, les plus audacieuses : une musique façonnée pour une pureté rare, une présence aérienne et pourtant ancrée, (s’émancipant de la basse continue, livrée aux violons, souvent accompagnée d’une flûte), légère et profonde.

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C’est cette dualité précieuse qui, un jour, s’est imposée comme une évidence : Marguerite Louise serait notre nom, notre égérie, notre horizon. Elle inspire notre geste musical comme une figure d’avant-garde, un souffle de fraîcheur et de grâce, mais aussi une forme de spiritualité intérieure qui traverse les siècles.​

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Nous ne possédons d’elle aucun portrait d’époque. Alors Marguerite Louise renaît aujourd’hui dans les visages des femmes d’aujourd’hui — des femmes libres, affranchies, créatrices, qui font vibrer la scène baroque avec la même ardeur que celle qu’elle porta en son temps. Par elles, par leur présence et leur élan, Marguerite Louise continue d’exister, comme un symbole d’émancipation et de liberté.